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窗帘后面

2019-09-15 07:22:13 来源:环球网
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艾琳博尔赫斯

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Irene Borges Lara是国立艺术学院(ENA)和高等艺术学院(ISA)戏剧学院的国家艺术学院讲师,表演和戏剧指导研究生,对她的职业充满激情。 TeatroDédalo项目的创始人,现已解散的TeatroBuendía的助理主任,墨西哥集团Origami Teatro的合作者和剧院空间Aldaba的主任,并没有停止在每项工作中改变现实。

去年1月的一天清晨,他在殖民历史博物馆的小楼里接待了我,他在那里排练。 晨练,音乐,笑声和精致的香气笼罩着神奇的地方。

«剧院在我的生活中占有重要地位,我所有的时间都是它的功能。 有时我会对我的家人感到有点自私,“他内疚地承认,”但即使我愿意,我也无法摆脱他的魔力。

2002年,在TeatroBuendía工作期间,他曾多次共同创作并指导绅士DeParís获奖作品。 凭借它,她赢得了古巴作家和艺术家联盟(UNEAC)的维拉纽瓦奖,这是2003年古巴最好的舞台之一。

“人们总是担心所做的工作会发生什么。 当我意识到它们时,我渴望获得奖品并取悦公众,但我对这些细节并没有太多考虑。 如果我进行一个工作过程,我会专注于我作为一个人和一个艺术家可以向他学习的一切。

«来自巴黎,绅士是一个挑战,因为在论文之后,我作为专业人士进行了第一次编辑。 我没想到获得桂冠:人们希望演员何塞·安东尼奥·阿隆索出席,但我并没有那么多梦想。 如果我过度担心,我不喜欢我的工作»。

关于喜欢制作的剧院类型,他评论说:“我还没有定义一种风格,一种做法。 我调查所有类型,形式和语言,我做街头戏剧,戏剧...我喜欢多样性。

“我也认为,对所有年龄段的人来说。 在为成年人展示作品之后,儿童节目是一种解除痛苦的方法,这种痛苦会给老年人带来问题和问题; 它们代表了一种给我充氧的方法。

“另一方面,剧院空间Aldaba为老年人提供了一块石头,虽然它接收不同类型的公众,同时为社区组织功能。”

- 你如何构思他作品的文本?

- 它引诱我从场景中的演员创作,而不是在电脑前的被动写作。 我挑起了散文中的演员,我拍摄了主题,正是艺术家根据他们的灵感和自发性创造了文本的结构。 我从Flora Lauten和VíctorVarela那里了解到了我的职业生涯。

“我对共同的主题不感兴趣,例如边缘性,夜晚的哈瓦那,世界末日......那种没有向好的转变的戏剧。 我总是尝试更新并对公众有用,从美德»。

- HermanosSazAssociation(AHS)在其专业的开始和发展中给予了什么重要性?

- AHS是年轻电影制作人的基础。 从ENA毕业后,该组织赞助了我创立的Dédalo剧院项目。 他为我提供了测试室,我获得了晋升。 他毫不犹豫地向我敞开大门。 目前,虽然该项目不存在,但协会继续给予我帮助。

- 还有未来的计划?

- 我们正在追踪一个名为The Magic Basket的街头戏剧,以及世界各地的道路 ,将于2月14日至26日在格兰玛市的下一届国际书展期间带他们前往曼萨尼约。

“我们参与了另一个基于对法国艺术家Alain Kleinnman的绘画作品的解读的项目,将其作为即将到来的哈瓦那双年展的附属活动,而在二月我们将开始为四个演员组装四重奏 ,由Boguslaw Schaeffer ,波兰作家,我们曾代表Essay七人

«Aldaba还与年长的成年人一起维持其俱乐部,并在每月的第三个星期四在哈瓦那的Hans Christian Andersen生态公园与孩子们会面,在那里我们展示普遍儿童文学的经典。 我们还与远程项目中的德国飞鱼团队合作,旨在统一并组建一个节目。“

毫无疑问,剧院在艾琳中唤醒了一种鼓舞情绪和标准的热情激情:“我不能否认它,戏剧就是我的生命。 他全力以赴地抓住了我»。

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责任编辑:盛柢 CN037